Die Schönheit im Normalen finden - Die inneren Bilder des Percy Adlon

Ein Film von Peter Buchka

Er ist der hartnäckige Einzelgänger im deutschen Film. Keinem Programm, keiner Stilrichtung verpflichtet. Er sei kein Regisseur, sagt Adlon von sich, „Das habe ich nie gelernt!“. Er fühlt sich stattdessen als Geschichtenerzähler, der den Kontakt mit den Menschen braucht, um mit ihnen etwas zu entwickeln, was ihrer Erscheinung und ihrem Wesen angemessen ist. Das ist wahrscheinlich auch der Grund, warum der gelernte Schauspieler lieber mit Laien- und Gelegenheitsdarstellern arbeitet – wie etwa mit Marianne Sägebrecht oder der kanadischen Sängerin K.D. Lang.

Adlon ist über den Dokumentarfilm und Literaturportraits zum Spielfilm gekommen. Auch das belegt seine Vorliebe für ausgeprägte Individuen, für festumrissene Figuren. Ähnliches Interesse bringt er seinen typischen Landschaften entgegen. Dabei hat er sich kontinuierlich fortbewegt von seinen Ausgangspunkten, von seinen „Heimaten“ wie der Literatur (Céleste, Die Schaukel) und Bayern (Fünf letzte Tage, Zuckerbaby) bis nach Alaska (Salmonberries), wo er – vielleicht eine bezeichnende Volte – die deutsche Vergangenheit wiederfand.

Das filmische Werk dieses Percy Adlon scheint auf den ersten Blick ziemlich heterogen. Es gibt vordergründig weder eine typische Thematik noch einen typischen Stil. Dazu läßt sich Adlon stets viel zu sehr vom jeweiligen Sujet und seiner Hauptfigur inspirieren und hinwegtragen. Das Portrait zeigt durch die Konfrontation von Statement und Filmausschnitten, inwieweit das bisherige Gesamtwerk von der Persönlichkeit des Autors geprägt ist, welche ästhetischen Strategien es verfolgt und welche Themenentwicklungen darin verborgen sind.

Buch und Regie	Peter Buchka
Kamera	Claus Gottschall
Ton	Reinhard Stergar
Schnitt	Caroline Meier
Produktionsleitung	Björn Jensen
Redaktion	Hubert von Spreti (BR)
Produzent	Jörg Bundschuh